《入門（昭和４１年）以来の三枝（さんし）から、六代桂文枝（ぶんし）を襲名したのは平成２４年。「文枝」は止（と）（留）め名（※一門最高位の名跡）である。あえて…
《入門（昭和４１年）以来の三枝（さんし）から、六代桂文枝（ぶんし）を襲名したのは平成２４年。「文枝」は止（と）（留）め名（※一門最高位の名跡）である。あえて「六代」としたのは、上方落語で「六代目」は笑福亭松鶴（しょうふくていしょかく）（１９１８～８６年）の代名詞だったことに敬意を表して…》
文枝を襲名するときは随分、悩んだものです。一番、反対したのは、亡くなった家内（※真由美（まゆみ）さん、令和３年、６７歳で死去）でした。「私は、三枝と結婚したのよ。文枝じゃない。２人で三枝を大きくするためにがんばってきたんじゃないの」ってね。 だけどね、世間でいう「大きな名前」と落語界の「大きな名前」とは、ちょっと意味が違うんです。大阪で一番の名跡である文枝を誰かが継いでおかないと、上方落語としてダメなんじゃないかって…。もし、継ぐならば（先代＝五代目文枝の）総領弟子である私しかない、と兄弟弟子からも言われていたのです。一門全般のことも考えました。（一門の）名跡や持ちネタの差配をするには「三枝」の名前ではできないからです。「小」がつくからといって決して小さな名前というわけじゃないんです。東京の柳家小（やなぎやこ）さん（※五代目は人間国宝だった）がそうでしょう。「小文枝」は粋な師匠らしい名前で、僕は好きでした。師匠もそのままでいいんじゃないかと考えていたようでしたが、周りのみんなが「文枝」にというもんだから。
襲名には、似たようなタイプもあれば、まったく違うタイプもある。師匠と僕の場合、演（や）っている落語は古典（師匠）と創作（自分）で違う。一方で似ている部分も多いんです。師匠は踊りの名手で、オシャレで、何よりも粋な人で、女性にもモテました。そういう「形」の部分や雰囲気は僕も受け継いでいると自分では思っているのですが、どうでしょう？
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