ハフポスト日本版ニュースエディター。ロッキング・オン、リアルサウンドを経て現職。興味分野は音楽、映画、ドラマ、文学などカルチャー全般。
2000年代に監督デビューした西川美和さんは、「これまで女性の監督と知り合う機会が少なかった。直接会い話せていたら、自分の意識や歩み方も変わったのではないか。これを機に横の繋がりが生まれれば」と期待を述べた。金子由里奈さんは、女性だけではなく、障害のある人や性的マイノリティが映画作りに参画できる環境を整える必要性を訴えた。「アンフェア」や「陰陽師0」など大規模な映画で監督を務めてきた佐藤嗣麻子さんは「プロデューサーから『女の情念』を書けと何度も言われた」と回顧。西川さんは「女性ならではの繊細な表現とよく言われたが、自分が女性だからといって、女性がうまく描けるとも限らない」とし、今では「女性監督の作品も増え、あらゆる題材を描いていいのだという風潮が浸透しつつある」と、変化も感じているという。子育て中のふくだももこさんは、「すごい作品を撮っているのに、ある一定期間、作品が途切れる女性監督はたくさんいる。それには子育てが関係していると出産後に気づいた」と話し、岨手(そで)由貴子さんも「 キャリア を続けていくためには個人の努力だけではなく、公的な支援が必要だ」と付け加えた。第3部の「ウィメンズ・
父から19歳で結婚するように言われるなど、映画監督を目指す道は厳しかったと振り返ったトルコ出身のジェイラン・オズギュン・オズチェリキさんは、「映画業界で女性が尊敬を受けるのはとても困難」だと吐露。香港出身のオリヴァー・チャンさんも、「意思決定層にいるのは男性が多く、女性に関するイシューにお金を出す価値を感じない人が多い」と構造的な問題を指摘した。一方で、香港では新人監督を支援する制度が導入され、助成金など公的な支援の重要性を実感したという。フランスとの合作を経験した甲斐さやかさんは、「現場に子どもを連れてこられる環境や、シッターを雇えるお金をスタッフに提供したい」と今後の課題を述べた。
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