広瀬すず、木戸大聖、岡田将生が共演した映画「ゆきてかへらぬ」が2月21日に全国で公開される。大正から昭和を舞台にした本作は、実在の女優・長谷川泰子、詩人・中原中也、文芸評論家・小林秀雄による壮絶な愛と青春を描いた物語。泰子を広瀬が演じ、中也に木戸、小林に岡田が扮した。脚本は「ツィゴイネルワイゼン」「セーラー服と機関銃」の田中陽造が40年以上前に執筆したもので、監督を「ヴィヨンの妻～桜桃とタンポポ～」の根岸吉太郎が務める。
幾千もの作品が溢れかえっている現代。可処分時間が限られたなかで効率的に面白い作品に出合いたい、有象無象にかまけたくないという切迫感は増すばかりだ。そんな状況下で「文芸作品」と聞くと、お堅い作品なの？と反射的に身構えてしまうのではないか。しかも大正～昭和初期を舞台にした実在の女優・詩人・文芸評論家の物語という要素が足されたら、広義の歴史もの / 実話という部分に目が行き「自分には遠い話」と距離を取ってしまう方も少なくないはず。かくいう自分もその一人で、詳しくない自分が楽しめるのか……と警戒してしまっていた。
だが、こう聞けばどうか。「広瀬すず、木戸大聖、岡田将生が壮絶な三角関係に溺れる男女を演じたラブストーリー」「衣装に美術、構図に世界観──どこもかしこもフォトジェニックで、セリフがいちいちカッコいい」と。現代劇では決して成しえない様式美の中で、旬のキャストが躍動する美学まみれのハイクオリティな一本。それが「ゆきてかへらぬ」の本質だ。この映画でしか拝めないレアなビジュアルで目を喜ばせ、いつの時代も変わらない青春の儚さ、愛の狂気性で心を突き刺す──いわばハイブランド的な高品質とカジュアルな親しみやすさを両立させており、コスパ /...
本作の中核をなす恋愛シーンにおいても、秀雄の口説き文句「俺にはただ君だけが存在する」、泰子の情念を表した「惚れたら……女は体ごと惚れるのよ」等々、キャラクターの精神性とワードチョイスが見事に一致している。特に愛に狂い、己の身を焦がす激情家に扮した広瀬の入り込みはすさまじく、これまでに観たことのない圧巻の姿をさらしている。演者としてさらなる覚醒を遂げた感があり、この“驚演”は永く語り継がれていくことだろう。物語はやがて泰子が中也から秀雄に乗り換え、奇妙な三角関係へとなだれ込んでいくのだが、中也が嫉妬で取り乱す修羅場のシーンで秀雄が言い放つ「奇妙なことに、今、俺とおまえは同じ頭脳運動をしている」「もう、よせ。おたがい醜くなるばかりだ」や、失恋の果てに中也が取るなかなかに常軌を逸した行動も早熟の天才というアンバランスな人物像としっかり結びついており、行動理念が破綻していない。冷静に見える秀雄は秀雄で、親友で天才の中也に心酔しており、略奪愛の果てに「キミの体を透して、中原に触れたかった」と泰子に言い放つ残酷な人物なのだが、中也と秀雄のブロマンス的な相思相愛関係が丁寧に積み重ねられているため（中
字面だけだと共感を得にくい関係性にもかかわらず、「倫理・道徳的には滅茶苦茶だけど心でわかる……」と思わされてしまうのは、芝居やセリフといった情報から観客の脳に結ばれる人物像・インプットされる心情がきっちりと計算されており、そこに「ウソがない」と信じられるからだろう。愛することは生きることでもあり、全編に漂う色香はすなわち生命力に直結する。自分の心に惑い、それでも求めあい、「全生活をあげて恋をした」者たちの生きざまが、観る者の心に爪痕を残さないわけがない。生きた時代を飛び越え、ダイレクトに飛び込んでくる極上にして鮮烈、濃厚な生身の愛にどっぷりと陶酔いただきたい。
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