今期のテレビアニメでは「ガールズバンドクライ」が最高だ。ここまでアニメで熱くなったのは数年ぶり。寝ても覚めても「ガルクラ」のことを考える勢いでどハマリ中です。余裕があったら作品の聖地・川崎に毎日通いたいくらい。さすがにそれは無理なので...
」の3本のタイトルが立て続けに登場したことで、日本のフル3DCG作品を取り巻く状況は大きく変わった。美少女や美少年のキャラクターを作品に求める、いわゆる「深夜 アニメ 」を愛好するような アニメ ファンに訴求するようになったのだ。
その後、この3作によって周知された方向性を洗練、進化させるような形で、日本の3DCGアニメ作品は進歩を遂げてきたように見える。3DCGであることの利点を活かしながら、手描きのハイクオリティな作画アニメにより近い表現をいかにして獲得するか。 一度モデルを組めば、どんな角度からも正確な形を描き出せるのが利点である3DCGをカット単位で変形させ、ときには手描きで修正を加えながら、カッコよく、かわいく、アニメファンにとって自然に見えるように調整する。秒間24コマのすべての絵が動く、いわゆるフルアニメーションとして描画されてきたモーションを、和製リミテッドアニメに近い感触にするためにコマを落とす。そうした工夫で素晴らしい作品がいくつも生まれてきた。だが、こうした進化の方向性とは違う道筋もありえるはずだ。この10年近く、しばしばそんな話を、現場に近い人たちから聞いてきた。」はCGモデルのルックに「イラストルック」というスタイルを採用している。手描きのアニメに近づける「セルルック」ではなく、実写に近づける「フォトリアル」でもない。ディズニーやピクサーの3DCG作品のような、世界的にスタンダードとされるものともまた違う。そもそもモデルの出来がすばらしい。アップでもロングショットでもキャラクターとしての鑑賞に耐え得る。いささか古い表現をあえて使えば、「萌える」のだ。そして動きはフルアニメーション。「その手があったか」である。」が方向性とし
この違和感のなさには、観る方の感覚の変化も関わっているだろう。ゲームのキャラクターやVTuberなどで、3DCGによって描かれた動くキャラクターの映像に日常的に接する機会が飛躍的に増えている。2010年代とは前提条件が違うのだ。 こうしたスタイルをとったことで、副次的な効果も生まれたようだ。今作の物語の中心となるバンド「トゲナシトゲアリ」（井芹仁菜、河原木桃香、安和すばる、海老塚智、ルパ）のメンバーを演じるキャストは、作品の展開と合わせて現実でもバンド活動を行うため、オーディションを通じて楽器演奏のスキルを重視して集められた。つまり声優としてはもともと素人同然のメンバーである。一聴してわかるが、その芝居はいわゆるアニメ的なものではない。しかし、これはいわゆる「棒読み」ではない。現場でしっかりとした指導体制が敷かれているようで、セリフでどのような感情を伝えたいのか、台本の読み解きやニュアンスの調整には問題がないとわかるからだ。もちろん、キャリアの長い、芝居経験の豊富な役者と比べてつたない部分がゼロとは言わない。ゲスト声優で登場した
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