„Ring“-Inszenierung in Bayreuth: Vom Knatsch begüterter Familien

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Regisseur Valentin Schwarz zeigt in Bayreuth Wagners „Ring“ als toxische Familiensaga. Dabei deutet er Figuren und ihre Beziehungen neu. Geht das gut?

Wo es um Macht in der Familie geht, werden Kinder instrumentalisiert: „Das Rheingold“ in Bayreuth Foto: Enrico Nawrath

Bei „Rheingold“ öffnet sich der Vorhang bereits im Vorspiel. Eine riesige Videowand zeigt kräuselnde Wasserwellen, dann sind zwei wulstige Stränge zu sehen. Es sind Nabelschnüre, die im Mutterleib Zwillinge ernähren. Einer wird plötzlich aggressiv, verletzt den anderen am Auge, es fließt Blut. Ein böses Vorspiel.

Dann geht es hinab nach Nibelheim, wo Wagners wummernde Ambosse einer kapitalismuskritischen Sicht auf den „Ring“ reiche Möglichkeiten bieten, Unterdrückung und Ausbeutung zu bebildern. Hier aber ist Nibelheim ein bonbonfarbener Kinderhort, in dem eine Schar Mädchen seltsame Bildchen malen. Störenfried ist der gelbe Junge, der inzwischen Alberich entrissen wurde und nun im Hort als Systemsprenger wütet und bei Wagner gar nicht vorkommt.

Im „Rheingold“ wirkt vieles noch holprig, doch das Personal ist in lebhafter Interaktion, es gibt keine Langeweile. Das gilt auch für die musikalische Seite des Abends, die ebenfalls mit einem Spät-Einspringer leben muss: Der vorgesehene Pie­tari Inkinen erkrankte an Corona, Cornelius Meister sprang ein, der eigentlich den „Tristan“ dirigieren sollte, nun aber den gesamten „Ring“ übernimmt.

Requisiten Pech Also gibt es hier endlich keinen Geschwister-Inzest, sondern nur ein beglücktes Wiederfinden. Im zweiten Akt sitzt eine kreischige Großfamilie im Bling-Bling-Chic um Freias weißen Sarg. Wotan ist diesmal Tomasz Konieczny, der sich Sieglinde kurz vor der Geburt noch in lüsterner Weise nähert, so dass klar wird, dass tatsächlich er der Vater des kurz danach geborenen Siegfrieds ist, der Vater also die Tochter missbrauchte.

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