Sein Matra: Keine Empathie. David Fincher seziert in „The Killer” den zynischen Geist eines Auftragsmörders.
Glamourös ist dieser Job als Auftragsmörder ja nicht gerade. Da sitzt der namenlose Killer in einer entkernten Wohnung in Paris und gähnt. Um ihn herum: Bau-Utensilien, ein Heizstrahler und ein Gewehr mit Schalldämpfer. Vor ihm: das Fenster zur Wohnung gegenüber, in der irgendwann die Zielperson auftauchen soll. Der Killer wartet, macht Yoga, schläft ein bisschen, bis ihn seine Smartwatch wieder weckt. Ein Blick aus dem Fenster – immer noch nichts.
Als der Killer einen seiner Verfolger in New Orleans aufspürt, kommt es zu einer denkwürdigen Schlägerei. Fincher zeigt sie ausdauernd und unmittelbar. Die Kamera vibriert, wenn die Körper gegen die Wände knallen. Im Kern ist „The Killer“, basierend auf einer französischen Graphic Novel, ein konsequent visueller Thriller. Kaum Dialoge, alles erzählt über Blicke und Einstellungsfolgen – dazu dann jede Menge Voice-Over.
Ihn interessiert vielmehr die fundamental unmenschliche Logik des Serientäters und Geschäftsmanns. Wer will, kann unter der matt-glänzenden Oberfläche von „The Killer“ auch kapitalismuskritische Untertöne heraushören. So viel Subtext ist sich Fincher, dieser Genre-Meister mit Auteur-Anspruch, selbst in einer gehobenen Stilübung schuldig.
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