Helgard Haug und das inklusive Theater Hora überdenken Brechts „Der kaukasische Kreidekreis“ im HAU1. Nachdenklich wie leidenschaftlich. Wie machen sie das?
Das Schöne an dem Schweizer Theater Hora ist, dass sich seine ansteckende Energie immer dort entzündet, wo man sie am wenigsten erwartet. Bei der-Premiere im HAU, wo ihre Salzburger Koproduktion von Brechts „Kaukasischem Kreidekreis“ gerade Station macht, gibt es einen solchen Moment gleich zu Beginn, als sich die Grusche-Schauspielerin Elena Gisler berstend vor diebischer Freude plötzlich die Hände vors Gesicht schlägt.
So grotesk wie genau passend für diesen lockeren Konzepttheaterabend, mit dem die findige Theatermacherin Helgard Haug von Rimini Protokoll zusammen mit dem inklusiven Theater aus Zürich den Brecht-Klassiker kräftig durchrüttelt.
Auf der zum leuchtenden Spielbrett geordneten Bühne steht der gar nicht mehr kleine Robin Gilly im Blaumann als Michel im Zentrum und lässt sich von Elena auf der einen und Remo auf der anderen Seite hin- und herziehen. Zeitlupenhaft überdehnen sie die Zerreißprobe einen Moment zum großen, symbolischen Akt und gnickern kurz darauf selbst darüber. Nicht das Große, das Kleine wird hier bedeutend.
Aus den Mündern der Hora-Spieler, die mit dem Downsyndrom oder anderen kognitiven Beeinträchtigungen geboren wurden und bei diesen offenen Überlegungen auch ihre eigenen Geschichten einbringen, klingt daran gar nichts mehr selbstverständlich.
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