Hugo van der Goes verband Irdisches mit Himmlischem. In Berlin ist zu sehen, wie die Kunstgeschichte ihr Bild von dem niederländischen Maler schuf.
Auch der Prophet am Vorhang scheint etwas verdattert: Hugo van der Goes, Geburt Christi, um 1480 Foto: Dietmar Gunne/© Staatliche Museen zu Berlin, Gemäldegalerie
Doch wie sich die drei Könige aus der biblischen Erzählung von der Geburt Christi auf dem Monteforte-Altar monumental erheben, als stünden sie direkt vor einem, und wie die sonst ins Heilige stilisierte Maria mit ihrer knöchernen Stirn so herbe daherkommt, das deutete auf einen sehr freigeistigen Künstler hin.
Jetzt steht die gut 2,40 Meter breite und 1,50 Meter hohe Altartafel aus Monteforte in der Berliner Gemäldegalerie, gleich zu Beginn der beeindruckenden Schau „Hugo van der Goes. Zwischen Schmerz und Seligkeit“. Viel weiß man nicht über den Künstler, dem in Berlin nun die erste monografische Ausstellung überhaupt gewidmet ist.
Nur einige Zentimeter groß ist das Teufelchen auf der Grisaille-Malerei des Wiener Diptychons. Es soll eine gotische Steinskulptur darstellen, doch es ist ein frotzelnder Troll. Die Schlange in der Paradiesdarstellung des gleichen Diptychons, sie ist eine reptilienartige Chimäre mit Krokodilsfüßen, aus deren schuppigen Korpus sich ein menschliches Gesicht herausschält.
War Hugo van der Goes ein wahnwitziges Genie? Die Kunstgeschichte des späten 19. Jahrhunderts hat ihn gerne zu einem solchen gemacht. 1863 veröffentlichte der belgische Historiker Alphonse Wouters den Bericht eines Bruders aus dem Kloster bei Brüssel, in dem der Meister seine letzten Jahre verbrachte. Er schildert einen geistigen Zusammenbruch des Künstlers. Vermutlich ist er 1482 an seinem psychischen Leiden gestorben.
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