Die argentinische Regisseurin Laura Citarella hat mit wenig Geld viel Raum für Fantasie geschaffen. „Trenque Lauquen“ ist ein rätselhaftes Filmobjekt.
Der Film „Trenque Lauquen“ ist Kino als ausgesprochen eigenwilliges Objekt: Er besteht aus zwei Teilen, zusammen mehr als vier Stunden, 12 Kapitel, einer überschaubaren Anzahl Figuren, deren Zusammenhang sich nach und nach erst ergibt, und alles dreht sich, oder bewegt sich um einen Angelpunkt, den man buchstäblich aus einem See gefischt hat: ein Wesen, das Mensch ist oder Tier, das vielleicht auch seine Gestalt und Art wandelt, das sich von einer bestimmten gelben Blume ernährt...
Carmen Zuna ist der Name der Autorin der Briefe, sie war, wie sich nach einiger Detektivarbeit ergibt, in Trenque Lauquen vor Jahrzehnten als Lehrerin tätig. Sie wechselte Briefe mit ihrem Geliebten, dessen Spur sich in Italien verliert. Die Briefe sind teils sehr heftig erotisch, worüber sich auch das Verhältnis Lauras zu Ezequiel entflammt.
In Rückblenden puzzelt sich die Vorgeschichte zusammen, nach und nach, mit Ruhe und mit Geduld präsentiert der Film, der die Erzähler*innenpositionen und Perspektiven geschickt auf die einzelnen Kapitel verteilt, was geschehen ist, die Liebesbriefe-in-Büchern-Geschichte, die Wesen-aus-dem-See-Geschichte, das alles mit sich langsam entfaltenden und verschiebenden Entwicklungen in der Erzählgegenwart verschlungen, mit dem...
Zwar öffnet sich am Ende eine Tür und man gelangt in einen Raum irgendwo zwischen Treibhaus, Science-Fiction-Kulisse und Kunstinstallation, aber hier schließt sich nichts, eher öffnet sich was, ein verlassener Raum, den die Protagonistin bestaunt und wieder verlässt. Das Ende selbst bewegt sich hinaus in die Natur, klärt nichts, Laura Citarella lässt nur, wie eine Zauberin, die keine Tricks nötig hat, die Figur in der Landschaft verschwinden.
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