江戸時代から明治・大正時代にかけての浮世絵の変遷を、スミソニアン国立アジア美術館のコレクションを通して紐解きます。写真技術の台頭や新たな版画の試み、そして「トワイライト」と呼ばれる夜景表現など、伝統と革新が交錯する時代の美術表現に焦点を当てます。
小林清親『大川岸一之橋遠景』 明治13（1880）年 スミソニアン国立アジア美術館 National Museum of Asian Art, Smithsonian Institution, Robert O. Muller Collection 浮世絵 の最盛期は江戸後期に位置づけられるが、その伝統は明治期に入ってもすぐに絶えたわけではない。文明開化を題材とした開化絵が盛んに制作されると、月岡芳年らが同時代に活躍を続けた。しかし銅版画といった新たな印刷技術の発達、さらに写真や新聞・雑誌などのメディアの台頭によって、木版による 浮世絵 は次第に勢いを失い、「トワイライト（黄昏）」の時代を迎える。井上安治『銀座商店夜景』 明治15（1882）年 スミソニアン国立アジア美術館 National Museum of Asian Art, Smithsonian Institution, Robert O.
Muller Collection 清親の『高輪牛町朧月景』とは、高輪に築かれた堤のうえを、1872年に新橋横浜間を開通した鉄道が走る様子を描いたもの。明かりを灯して進みゆく蒸気機関車を、かつて月見の名所として知られた高輪の夜景の中へ溶け込むように表している。また『川崎月海』も月明かりを効果的に用いた一枚だ。停泊する帆船から放たれた大砲の閃光が水面に反射する瞬間を、繊細な筆致で描き出している。川瀬巴水『三菱深川別邸の図 洋館より庭園を望む』 大正9（1920）年 スミソニアン国立アジア美術館 National Museum of Asian Art, Smithsonian Institution, Robert O. Muller Collection 版元：渡邊木版美術画舗 浮世絵の衰退を憂い、良質で新しい版画をつくり出そうとした版元の渡邊庄三郎。この渡邊と協働したのが、高橋松亭や吉田博、それに新版画を代表する川瀬巴水だ。そのうち吉田博は、渡邊が下絵を依頼したことによって新版画制作をはじめた洋画家で、色彩美にあふれた『穂高山』や帆船を描いた作品を見ることができる。吉田は3度目の渡米後、渡邊のもとを離れ、自らの監修にて木版画を制作するようになる。小林清親『大川岸一之橋遠景』 明治13（1880）年 スミソニアン国立アジア美術館 National Museum of Asian Art, Smithsonian Institution, Robert O. Muller Collection 右：アドルフォ・ファルサーリ『人力車に乗る女性たち』 明治13〜23（1880〜1890）年頃 スミソニアン国立アジア美術館アーカイブ National Museum of Asian Art Archives, Smithsonian Institution; The Henry and Nancy Rosin Collection of Early Photography of Japan 写真と木版画の関わりにも注目したい。写真技術の登場は木版画に大きな変化をもたらしたが、それは脅威だっただけでなく、新たな創造を促す契機ともなった。版画家たちは写真の構図や光の効果を取り入れながら、表現の可能性を探っていく。その中から、清親らによる「トワイライト」、つまり夜景を主題とした作品群が生まれる。また明治期の写真に見られる独特の手彩色も、木版画工房で修業した絵師たちの技が支えていた。 千葉県在住。WEBメディアを中心に、アート系のコラムや展覧会のレポートを執筆。日々、美術館や博物館に足を運びながら、作品との出会いや発見をSNSにて発信している。趣味はアートや音楽鑑賞、軽いジョギング。そしてお酒を楽しむこと。 小林清親『大川岸一之橋遠景』 明治13（1880）年 スミソニアン国立アジア美術館 National Museum of Asian Art, Smithsonian Institution, Robert O. Muller Collection 井上安治『東京真画名所図解 鹿鳴館』 明治16〜明治22 『東京名所吾妻橋改良之真景』 明治20（1887）年 スミソニアン国立アジア美術館 National Museum of Asian Art, Smithsonian Institution; Bequest of Florence Leonhart 左：小林清親『川口鍋釡製造図』明治12（1879）年 スミソニアン国立アジア美術館 右：小林清親『江戸橋夕暮冨士』 明治12（1879）年 スミソニアン国立アジア美術館 どちらもNational Museum of Asian Art, Smithsonian Institution, Robert O. Muller Collection 左：アドルフォ・ファルサーリ『横浜の雪景色』 安政7〜明治33（1860–1900）年 スミソニアン国立アジア美術館アーカイブ National Museum of Asian Art Archives, Smithsonian Institution; The Henry and Nancy Rosin Collection of Early Photography of Japan 右：小林清親『海運橋』 明治9（1876）年頃 スミソニアン国立アジア美術館 National Museum of Asian Art, Smithsonian Institution, Gift of Kazuharu Ishida 左：小林清親『向島桜』 明治13（1880）年 スミソニアン国立アジア美術館 National Museum of Asian Art, Smithsonian Institution, Robert O. Muller Collection 右：作者不詳『亀戸の藤』 1890年代頃 スミソニアン国立アジア美術館アーカイブ National Museum of Asian Art Archives, Smithsonian Institution; The Gloria Katz and Willard M. Huyck Jr. Collection