日本ペンクラブが企画監修する「ふるさとと文学」というイベントが茅ヶ崎である、作家は開高健だ、行ってみませんか、と誘われて出かけた─ →僕が「行動する作家」開高健の味覚の描写から学んだこと
日本ペンクラブが企画監修する「ふるさとと文学」というイベントが茅ヶ崎である、作家は開高健だ、行ってみませんか、と誘われて出かけた。開高健が茅ヶ崎に居を構えてそこで執筆していたということも、その時はじめて教えてもらった。
というのは、「行動する作家」というニックネームが示す通り、開高健は、書斎を飛び出し、現地に行って、見て、味わい、考えて、書くというスタイルが際立った作家だったからだ。同時代の作家としては大江健三郎が有名だが、大江のエッセイを読んでいると、僕は書斎タイプの作家であると告白するようなフレーズに時折出合ったが、いま振り返るとあれは開高健を意識して書いていたのだなと思ったりもする。 しかし、時間経過や場面転換、そして回想などを、映画と小説はちがう手法で表現する。そして、小説だけに重く課せられているのが言葉のみによる描写だ。映画やテレビなどのシナリオライターが小説を書きはじめる場合、情景描写という壁に突き当たるようである。シナリオのト書きに比べると小説の情景描写は非常に重要だからだ。
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